La isla desde muy alto

Debe de ser muy bonita

Lorenzo Cañas, el maestro

Una vez le pregunté a Juan Mari Arzak quién era el cocinero al que más admiraba y me miró a los ojos a través de unas preciosas gafas metálicas con ribetes coloristas. No titubeó ni un segundo el crack donostiarra: Lorenzo Cañas, me dijo sin una duda, sin afectación, sin buscar esos localismos absurdos ni regalar los oídos con el apellido de uno de los grandes cocineros mediáticos. En otra ocasión, comiendo con varios de los mejores chefs de Barcelona, les pregunté directamente por él: «Es un maestro, un cocinero superior y un hombre de una pieza».

Yo ya lo sabía porque penetrar en su cocina es algo así como trasladarse a una especie de paraíso interior donde ni una mota de polvo encuentra asiento, donde cada detalle se cuida con un mimo casi obsesivo, donde el vino de Rioja reina con más intensidad que en muchas de nuestras bodegas. Lorenzo cocina con la sabiduría de generaciones, con la ternura de un enamorado y con la pasión de un creador. Porque a Lorenzo, que es un clásico, también le apasiona lo nuevo, los investigadores que son capaces de abrir esas nuevas fronteras de la gastronomía para tratar cada producto con la paciencia de un orfebre y el vigor un punto enrabietado de la transgresión. Lorenzo es un artista y un tipo cabal que cuida los detalles más escurridizos sin dejar apenas un hilván a la improvisación. Pero su grandeza se acentúa todavía más cuando te gana en la corta distancia y te pasea con la memoria por su Merced, por aquel libro de Oro satinado con firmas que llevan la historia misma de La Rioja en su entraña, y por esa forma suya de decir las cosas dolorosas sin una mota de rencor ni desmemoria. Por cierto, Arzak también me dijo que no entendía como La Rioja se permitió el lujo de cerrar «uno de los mejores restaurantes del mundo».

o Este artículo lo he publicado hoy en Diario La Rioja en una serie que sale los jueves y que se denomina Mira por dónde.

Tomás y los 'Teletubbies'

o Este artículo, de Ignacio Vidal-Folch, aparece hoy en la edición catalana de El País

El mismo "líder de opinión" que años atrás abanderó la lucha contra los toros de cartón de Osborne, símbolos terriblemente agresivos de España y del machismo que se erguían sobre los cerros (lucha sin cuartel, coronada, como se sabe, por un éxito sin paliativos), ahora la ha tomado con los toros de verdad, y cuando José Tomás viene a La Monumental para jugarse la vida y al mismo tiempo intentar dibujar algo de arte en el aire, el líder lo acusa de venir a Cataluña a "provocar", y lo que es peor, le acusa de "minoritario". El tremendo anatema se viene a sumar a la labor incesante, y desinteresada aunque bien pagá, de otros nacionalistas para suprimir de nuestras vidas cuanto suene a imaginario español, desde la lengua castellana en el colegio ("recordeu: al pati, també en català!") o en Francfort, hasta la tauromaquia. En esto último su voz viene a sumarse a los dengues y melindres de unos exaltados defensores de los animales que desfilan por los alrededores de la plaza sacudiendo pancartas que exigen: "José Tomás: ¡Suicídate!", y con unos espesos funcionarios municipales que simulan creer que la vida en Barcelona es un programa de los Teletubbies. La necedad hace extraños (y poco suculentos) compañeros de cama.

Por los toros, señora mía, usted no se angustie: se van a acabar porque son el único y peligroso espectáculo del mundo en que la representación se funde con la realidad: un atavismo que sobrevive desde el fondo de los siglos y no el habitual sucedáneo. Por eso son cada año más "minoritarios" y por eso y por todo lo dicho algún funcionario más o menos risueño pondrá el tamponazo de "prohibido". Pero el otro día, todavía, ese José Tomás se plantó ante uno, y luego otro, y luego otro toro, y dijo sobre la vida algo que ni yo, ni mucho menos usted, es capaz de decir, y demostró de manera irrefutable que un hombre es algo más que un teletubbie.

De Flamenco, habla Camarón

Luis Francisco Esplá, adiós sin Logroño

Francisco Sánchez: «Habíamos llegado a un acuerdo con los Chopera y sin decirnos nada estamos fuera de sus plazas»

Luis Francisco Esplá no estará en la feria de San Mateo y el torero alicantino, máximo triunfador de la pasada Feria de San Isidro, se despedirá de los toros sin haber realizado el paseíllo en el coso de La Ribera, tal y como contó en el programa 'Sol y Sombra', de Punto Radio La Rioja, Francisco Sánchez, uno de los mentores de este personalísimo matador. El diestro, que logró la despedida soñada de La Plaza de Las Ventas y en la que fue capaz de firmar, quizás, la mejor faena de su vida, ya comentó hace unos meses que «me gustaría mucho poder decir adiós a la afición de Logroño. El problema que he tenido con la empresa 'Chopera' ha derivado hacia cuestiones personales, pero ahora, a través de mi nuevo apoderado -José Antonio Martínez Uranga, empresario de Las Ventas y tío de los responsables del coso logroñés- espero que las cosas se arreglen y pueda despedirme de una afición a la que he respetado profundamente durante muchos años». Óscar Martínez Labiano, empresario de La Ribera, cuestionado sobre este aspecto, no descartó la posibilidad de la vuelta de Esplá a la feria logroñesa. Tanto es así que tal y como relató Francisco Sánchez, «nos habían dado varias fechas para plazas suyas tales como Vic-Fezensac, San Sebastián, Almería, Bilbao y Logroño. De hecho, actuamos en Vic que era una plaza en la que en un principio no pensábamos ir y cuando empezaron a salir los carteles de esas primeras ferias y no vimos a Luis Francisco anunciado nos llevamos una gran decepción. No ha habido ninguna conversación ni nada parecido, nos hemos visto fuera sin ninguna explicación». Esta temporada es muy especial en cuanto a su planteamiento formal: «Para mí ya ha terminado la época del guerrero del antifaz; ahora quiero una temporada organizada y sin sobresaltos. Quiero que me saquen de ese tipo de corridas duras con las que he pechado tantos años, un adiós más desahogado», aseguró. Sin embargo, su memorable triunfo en la feria de Madrid le está haciendo replantearse las cosas y además de darle la alternativa a su hijo en Alicante, tras acabar el año en España en la Feria del Pilar, coso en el que tomó la alternativa, se anunciará en varias ferias de América. Sin embargo, la afición de la plaza de Logroño, en la que tuvo un importante cartel y que no le ve desde 1999, no podrá despedirse de él en su nuevo ruedo.

o Este artículo lo he publicado hoy en Diario La Rioja.

Los políticos y la economía

Confieso que en esto de la economía estoy hecho un pez; pero no puedo comprender cómo Zapatero -es decir, todos nosotros- infló hace unos meses con millones de euros el globo de los bancos renqueantes a causa, dicen, de la crisis financiera internacional, y unos meses después, la superministra Salgado les pida a esos mismos bancos la friolera de otros 10.000 millones de euros para «transformar» la maltrecha economía española. Francamente, no lo entiendo. ¿Serán las mismas montañas de euros? Ahora te los doy a ti y luego me los devuelves tú; parecen decirse mientras las previsiones del FMI sitúan al borde de la catástrofe los principales indicadores de la macroeconomía española, ya que avisan de una retrocesión en el PIB de un 4,2% este año y un 0,9% el próximo. Es decir, que si ahora los parados superan los tres millones y medio de personas, el año que viene podemos enfrentarnos a casi cinco millones. Comunidades como Andalucía y Canarias frisan peligrosamente tasas del 30% de la población activa en la calle y otras como Murcia, Extremadura o Valencia coquetean con el 20%. Y saben, tengo la sensación de que nuestros gobernantes, sean del color que sean (en esto son muy solidarios), andan bastante más preocupados por la supersubvencionada hija de Chaves, por los ternos de Camps y sus bigotudas amistades o porque el ex-jefe de los espías se vaya de pesca a las Seychelles. Nuestra clase política rezuma mediocridad, falta de altura de miras para ofrecer soluciones a una sociedad un tanto anestesiada que quizás prefiera convulsiones megalomediáticas como las de Cristiano Ronaldo antes de plantarse de una vez por todas para sacudir las conciencias. Por eso los políticos van a lo suyo: a la propaganda y a la publicidad.

o Este artículo lo he publicado en Diario La Rioja en una serie que aparece los jueves y que se titula Mira por dónde.

Antonio Lorca, un redentor inventado y un montón de incongruencias

Ha escrito Antonio Lorca en El País un artículo que no termino de entender titulado ‘José Tomás, un redentor inventado’. Que conste que respeto profundamente a Antonio Lorca pero que no comparto prácticamente nada de lo que escribe. Vayamos al meollo de la cuestión.

1) Dice Lorca que aunque José Tomás es un torero largo, profundo y artista, su imagen repetida huele demasiado a voltereta y sabe a manchas sangrientas en su vestido y en su piel. Pues bien, El País publicó dos fotografías (una de ellas en portada) prácticamente iguales. El torero volteado. Hasta la redacción de Diario La Rioja, que es el medio para el que escribo de toros, llegaron casi cien fotos del evento. Quién hace oler a cornada a quien, pregunto.

2) Comenta Lorca que le sigue una “legión de forofos” que creen ver en él “a un dios revivido del toreo”. Es obvio que las generalizaciones son injustas por naturaleza pero tan desaforado es exagerar lo que se vivió en la plaza como descalificar de esa manera a miles de aficionados que empeñaron mucho tiempo y mucho dinero para ver una corrida de toros. ¿Es malo eso? ¿Es acaso una desmesura seguir a un torero que se entrega como casi ninguno y del que se sabe que siempre da ese paso más allá que tantas veces ha echado de menos en sus crónicas? (Lo digo por los torero funcionarios y esas cosas)

3) Uno de los puntos en los que más en desacuerdo estoy con el periodista sevillano es en el que habla de la relación de JT con la plaza de Barcelona: “le da suerte en la particular versión supersticiosa de los toreros, y porque se ha convertido en el lugar de peregrinación del tomasismo”. Esto es de un simplismo atroz. Le recuerdo que la relación del torero con BCN se remonta mucho antes de la reaparición de 2007, en esos años se fraguó una constante de triunfos y de entrega impresionante. Y JT eligió esa plaza no sólo por eso, obviamente; la eligió para ayudarla, para revitalizar la fiesta en Cataluña, para reivindicar la libertad taurina en una parte de España en la que ser aficionado es algo así como ser un apestado. Habla Lorca de la “obsesión de algunos por convertir a JT en un líder político enfundado en un traje de luces”. Bien, Don Antonio, dígame usted un sitio más complicado para reaparecer y llenar la plaza y dotar al toreo de una presencia simbólica unida a la libertad como nunca había tenido. ¿Cuándo ha habido una portada taurina en los periódicos catalanes? ¿Le recuerdo el artículo del director de La Vanguardia apostando porque no se prohíban las corridas?

4) Otro aspecto que trata Lorca es el manido de que JT deba anunciarse en las plazas más importantes, en las ferias más exigentes y sometiéndose al veredicto de las escasas aficiones doctas que quedan en este país. Parece que el señor Lorca ha olvidado las tardes del 5 y 15 de junio de 2008 en Las Ventas: cuatro toros, siete orejas, tres cornadas. Lo de los cosos de escasa responsabilidad con los toros chicos y los billetes grandes me parece pura demagogia: Valencia, Castellón, Jerez, Granada, Nimes… Las mismas plazas que muchos de sus compañeros, los mismos toros…. ¿Hubo las mismas faenas? ¿Se justificaron como lo hizo JT cuando estuvo en Madrid en 2008?

5) En el penúltimo párrafo el señor Lorca se desliza básicamente por las cuestiones del dinero y da a entender que si JT torea en plazas de responsabilidad ante toros de verdad, “un fracaso podría notarlo su cuenta corriente”. Y esto me parece un atrevimiento y un dislate porque “aunque no parece posible pagarle más que lo ya cobra”, este tipo de afirmaciones hay que respaldarla con datos. Por cierto ¿por qué no fue a Sevilla JT? ¿No tuvo nada que ver la empresa de La Maestranza? Por cierto, JT toreó gratis en Barcelona para una Fundación con su nombre en la que creo que va a ayudar a niños necesitados de México. ¿Puede existir alguna causa más noble, más digna, más humana?

6) Dice Lorca al final que José Tomás es sólo un gran torero. Y no le falta razón, pero nunca han abundado en la fiesta los grandes toreros, como en el vino los grandes vinos o en la literatura los grandes escritores. Lo de redentor se lo ha inventado él; como lo de mesías y cosas similares otros. Yo, en mi vida, y tengo 41 años, no he visto un torero igual. En mi caso escribiría que es sólo el mejor torero que he visto nunca; una apreciación personal que tiene el valor relativo de las apreciaciones.

He aquí conclusión personal: Creo que Antonio Lorca es sólo un buen crítico (al que admiro y respeto) que se suele equivocar tanto o más que José Tomás; mucho menos que yo, pero que en esta ocasión se ha dado de bruces con una historia inventada por él y alentada, entre otros medios, por su periódico, que es el único de España que le ha publicado una entrevista; múltiples reportajes, fotografías de estudio y de posado, etc… No puede haber peor cosa para un periodista que acusar a un protagonista de la realidad de haberse convertido en algo que se ha alentado con profusión desde el medio en el que se escribe. Lo siento mucho, pero si no escribo esto reviento.

Un tentadero con Diego Urdiales

Un fotón de Francois Bruschet

JT, ahora según la perspectiva de Feria.tv

José Tomás, por Rosa Jiménez Cano

José Tomás, corrida en solitario en Barcelona from Rosa Jiménez Cano on Vimeo.

José Tomás en Barcelona, unas imágenes

José Tomás, el torero del alma

José Tomás dejó sentado ayer en Barcelona, en una Monumental absolutamente atestada, abarrotada y orgullosa de contener un magno acontecimiento de carácter irrepetible, que el toreo es básicamente un ejercicio espiritual, una vocación –a veces hermética– que sobrepasa las barreras de cualquier idioma y que trasciende la técnica y los manuales para adentrarse en esos terrenos donde lo que manda es el alma, el corazón y los sentimientos; donde el ser humano es capaz de abandonarse a sí mismo para entregarse como en un ancestral rito en una dialéctica donde el diafragma apenas es capaz de contener los latidos, en la que cerrar los ojos y mirar a la vida con las pupilas del alma se impone como una obligación. Pero una cosa es el corazón y otra los asuntos; y para que se sepa, ayer José Tomás en Barcelona cortó cinco orejas, pulverizó las estadísticas y además de jugarse la vida como un perro y resultar por dos veces dramáticamente volteado, toreó al natural como los ángeles, dibujó gloriosas verónicas al ralentí, pases de pecho de pitón a rabo inacabables y explosionó a la concurrencia toda con un quite vertical y austero por gaoneras –esas suyas de infarto tan inverosímiles y enhiestas como Santa María del Mar– en las que rivalizó con la Sagrada Familia en altura y belleza, en parsimonia y emoción. Y todo eso se cuenta siendo consciente de que no salió ni un solo toro completo, ni un solo animal con el que poder arrasarse por dentro como hizo hace más o menos un año en Madrid. Sin embargo, fue capaz de dar a cada toro lo que se merecía y ese punto más que atesora este torero como ningún otro. De hecho, la faena más maciza de la tarde la dibujó al segundo del envío, un astado de El Pilar altón y descolgado que desde el primer momento dejó sentado que por el pitón izquierdo no estaba dispuesto a tragarse ni un muletazo. El toro se frenaba incierto, se venía inopinado a los engaños y se las hizo pasar canutas a Gimeno Mora cuando le perdió la cara y le encajonó con alevosía en el burladero de matadores. La plaza hervía y salió José Tomás doblándose por bajo para sin pensárselo dos veces obligarle al natural. El toro no quería pero José Tomás sí. Y eso, con este hombre no tiene vuelta de hoja porque su tauromaquia es inapelable. Y lo metió en la canasta primero para después torearlo a placer en tandas inacabables en redondo en la que los lances surtían con una ligazón que ya no se volvió a ver en toda la corrida, aunque el delirio al que se fue entregando la plaza pudiera hacer parecer lo contrario. Hubo, eso sí, momentos imprescindibles al natural, ese toreo con la izquierda que con Tomás alcanza perfiles esenciales: la muleta arrastrada desde el inicio, el toro embebido en los vuelos pasando por la faja del torero y los remates atrás, siempre atrás, como si no existiera otro final posible que la anatomía profundamente desencajada para obtener el ole iniciático y brutal, el ole que se lanza desde dentro como si fuera un exabrupto pero que en realidad es un quejido, un aullido, un tremebundo aserto que brota de ese ejercicio de libertad que es su tauromaquia. El toreo vivió ayer en Barcelona una tarde honda, a pesar de los triunfalismos, del la ola de las multitudes que aclamaban a José Tomás como si no fuera de este mundo, como si hubiera venido a evangelizar a tierras de los gentiles. Pero todo eso son metáforas, discursos boreales. José Tomás torea para ejercer la libertad espiritual de un creador, torea para crecerse como persona, como ser humano, porque José Tomás es el torero del alma.

o Toros de distintas ganaderías (Núñez del Cuvillo, 1º y 6º; El Pilar, 2º y 4º; y Victoriano del Río, 3º y 5º), bien presentados en líneas generales, limpios de pitones y de juego desigual. El mejor del festejo fue el 4º y el más incierto el peligroso segundo, que desparramaba la vista y se frenaba venciéndose con peligro por el pitón izquierdo. José Tomás (único espada): silencio; oreja; oreja tras aviso, dos orejas tras aviso; oreja tras aviso y ovación con saludos. Salió a hombros. Plaza de toros de Barcelona, lleno impresionante en tarde tórrida en la que por momentos molestó el viento.

o ¿Adiós a Barcelona?
El Follonero asistió a la corrida en el tendido once, muy cerca de Jorge Sanz, aunque a este cronista no le consta que intercambiaran palabra alguna. Un grupo de antitaurinos se agolpaba cerca de la Puerta Grande: «¡Las corridas en la cama!; ¡las corridas en la cama!», clamaban entre una multitud sudorosa y copiosamete bebida y alimentaba que asistió ayer en romería a la llamada de su héroe. Pero ayer la Barcelona taurina e intercultural se dio la mano con personas venidas de latitudes ignotas a emocionarse en una plaza que parece condenada a cerrar sus puertas por la prohibición que se avecina. No existía más comentario que José Tomás: ¿Es un suicida? ¿Por que os conmueve tanto?, preguntaba el cocinero del Coure mientras en el mantel reinaba un delicioso gazpacho de cerezas con ostras y menta. Los restaurante, hoteles y taxis de la Ciudad Condal no son antitaurinos: los aves bullían, las visas olían a cuerno quemado y en La Vanguardia titulaban algo así como «El torero de Madrid desquicia Barcelona». Pero las horas parecen contadas: la iniciativa legislativa popular (180.000 firmas) avanza sin remisión hacia la prohibición –la ley seca antitaurina– y en el fondo había una sensación de canto de cisne, de un apoteósico adiós. Y también había riojanos: futbolistas como Santi Ezquerro, bodegueros como Álvaro Palacios o Raquel Pérez y un nutrido grupo de aficionados de la tierra como los alfareños Javier Pérez, Santiago Navascués –con su cámara– y Alfonso Valdecantos. Sánchez Dragó no pasó inadvertido, ni Kiko, ni la senyera con la que José Tomás se paseó por el ruedo exultante. También había periodistas, críticos taurinos con las maletas a medio hacer para irse a Pamplona, toreros como Julio Aparicio y muchas camisetas del Barca con el nombre de Iniesta grabado a la espalda. Los reventas se hicieron de oro: más de 3.000 euros por un tendido de sombra o cien por una andana de sol. Y José Tomás a hombros. Cuando caía la noche la Momumental parecía con agujetas, con las agujetas que describió Ramón Gómez de la Serna de ver torear tanto y tan bien.

o Está crónica la he publicado en Diario La Rioja y la foto es de elpais.com

José Tomás para el mundo hoy en Barcelona

José Tomás se encierra ante seis toros de manera altruista en Barcelona para reivindicar la libertad taurina en Cataluña

José Tomás tiene previsto parar el mundo esta tarde. La cita es en Barcelona, donde por vez primera en su carrera va a enfrentarse en solitario a seis toros de las divisas de Núñez del Cuvillo, El Pilar y Victoriano del Río. Lo hará de forma altruista con el fin de alimentar una fundación creada por él y que tiene entre sus fines ayudar a los niños más necesitados. Y_tal como sucedió hace dos años cuando regresó a los ruedos en esta misma plaza, el mundo taurino se ha conmovido de tal manera que se agotaron las localidades el mismo día que salieron a la venta y las entradas en la reventa se cotizan con cifras rozan lo absurdo (hasta 6.000 euros).
Y es curioso, esta temporada puede ser la última que se celebren corridas de toros en Barcelona si el Parlament se inclina finalmente por la abolición de los festejos, cuestión que ha promovido ERC con una energía inusitada. «Esta en juego la libertad», señala el escritor y biógrafo de José Tomás Carlos Abella, barcelonés de nacimiento: «Me provoca una desazón enorme lo que está sucediendo en Cataluña y el gesto de José Tomás con esta ciudad y con el toreo lo engrandece todavía más», asegura. Salvador Boix, apoderado del torero, comenta que la tarde lo tiene todo para ser histórica: «La locura que se está viviendo alrededor de la corrida en Barcelona es alucinante. José Tomás está absolutamente concienciado para el evento y está deseando verse en el patio de caballos».

o Este artículo lo he publicado hoy en Diario La Rioja, el diseño de la página es de mi compañera Raquel Pastor.

Camino de Barcelona

Siempre he leído que el toreo se mueve (y nos conmueve) por la ilusión que desata, por el qué será, por todo lo que esperamos de una tarde a la que soñamos como irrepetible, en la que hemos depositado todas nuestras ilusiones, nuestros anhelos, nuestras esperanzas.

El toreo también es una experiencia sensorial, un retrato del hombre que, embutido en un traje de seda y alamares, se perfila ante la muerte para condenarnos a la vida. El toreo es único (aquí no hay Democracia) porque lo que él hace sobrepasa, a veces, los límites de la razón pura para subirse al pedestal del héroe, para darse la mano con el Mito ante la admiración de todos los mortales.

Por eso admiro tanto al torero, porque es capaz de hacer algo que a mí sencillamente me parece imposible. Y a eso yo le llamo arte cuando además de la sobresaliente técnica fluye el sentimiento, el corazón, las tripas. Cuando se embelesa con el toro para crear, cuando se une a la embestida habiéndola sometido antes a través de una gramática precisa e inquietante: distancia, terrenos, colocación, altura, muñeca, toque, ritmo, suavidad.

El toreo abstrae la violencia sin un punto de mecanicismo gracias a un juego de pesos y contrapesos absolutamente delicado.

Y encima está José Tomás....

Los ridículos de PETA se manifiestan en NYC

Son patéticos porque se creen los dueños mundiales de la moralidad; son patéticos y para muestra dos botones: el acontecimiento de la mosca y Barack Obama y esta manifa en Times Square contra las corridas de toros.

¡Qué ridiculez y qué coñazo!

Por cierto, adivino la senyera en unas banderillas ¿Se las habrá prestado Carod o alguno de sus amigos o las habrán comprado por Internet?

¿Qué tiene José Tomás que no tenga Enrique Ponce? ¿Y al revés?

14. ¿Qué tiene José Tomás que no tenga Enrique Ponce? ¿Y al revés?
Enviado por: Andrés

Respuesta de Carlos Abella: Muchas cosas; solemnidad, grandeza, gusto por el riesgo, severidad en la plaza, autenticidad en su toreo, variedad en capote y muleta, afán de compromiso con la sociedad, instinto de rebeldía, valor para torear también fuera de la plaza, aguante interior, cierto misterio, interés humano, sencillez, curiosidad, afán de conocer y de saber, gusto por los detalles, gusto por disfrutar de la vida, gusto por vivir anonimamente, gusto por estar entre los suyos, gusto por honrar a Manolete y LEYENDA. Al revés: Ponce tiene muchas virtudes taurinas, intelectuales y humanas, pero distintas de las de José Tomás.


o Extracto del chat celebrado en Ociocritico.com con Carlos Abella sobre la figura de José Tomás. Para seguir leyendo pinchad aquí. La foto es de Fernando Díaz y corresponde al día de la presentación del libro José Tomás, un torero de Leyenda, en Bodegas Ontañón, de Logroño.

Michael Jackson

Recuerdo un tiempo paradójico en el hit parade interplanetario en el que con la misma cadencia con la que Julio Iglesias se ponía más moreno, Michael Jackson esclarecía su piel y afilaba una naricilla que a fuerza de meterle bisturí se fue desdibujando hasta quedársele como un colibrí, como un estrambote o como un chicle pegado en una pared encalá.

La vida moribunda de Michael Jackson fue una carrera absurda contra el destino hasta convertirse en un adefesio con mascarilla que ha sobrepasado todos los límites de la modernidad en un continuo naufragio donde se le fue yendo la vida entre portadas de discos, un inmenso arsenal de fármacos -vía oral e intravenosa-, padres cainitas, mujeres despechadas, demandas y acusaciones y una triada de hijos «superblancos» concebidos por inseminación artificial lejos de esa guarida de oro llamada Neverland.

Y es que todo en Michael se medía por millones de dólares: su deuda, sus ganancias, el valor de los derechos de autor de sus discos (y los de The Beatles, que él poseía), el pezón rebelde de Latoya -su hermana negra- y sus ridículas e insaciables extravagancias. Porque aunque se haya muerto, Michael era la quintaesencia de lo ridículo, de un querer ser exactamente lo único que no podía lograr a pesar de tener el mundo entero rendido a sus pies. Bad se fue rodeando de un gran infierno, consciente o colocado, ebrio o sereno; el caso es que se forjó la leyenda de un descontento al estilo del Tío Gilito: navegando entre los discos de oro al final siempre le surcaba el rostro una lágrima de insatisfacción. Y se fue muriendo mientras se le caía el pelo y el picotazo de las drogas le iba royendo su blanquecina pero acartonada epidermis. Y ahora espera el monumental lío de su herencia, el disparate final de la odisea de un personaje tan irrepetible como patético.

o Este artículo lo he publicado hoy en Diario La Rioja en una serie que aparece los jueves y que se titula Mira por dónde.

Morante, el capote que cautiva

El triunfo de Rafaelillo con los Escolar en Istres

Agustí Puig diseña el cartel de la corrida de José Tomás en Barcelona

El pintor de Sabadell Agustí Puig ha sido el encargado del diseño del cartel anunciador de la actuación en solitario de José Tomás el próximo 5 de julio en la Monumental de Barcelona. Puig, colaborador de Woody Allen en la película Vicky Cristina Barcelona cediendo parte de su obra y materiales de su estudio para la ambientación del set y asesorando también a los actores Penélope Cruz y Javier Bardem en la preparación de su papel como artistas plásticos en la película, es un pintor y grabador nacido en Sabadell en 1957, con una obra reconocida en todo el mundo. El cartel está siendo colocado en los lugares precisos de la ciudad de Barcelona y alrededores.

o Agustí Puig (Sabadell, Barcelona, 1957) inicia su carrera en bienales del Mediterráneo en los ochenta (Turín, Tesalónica, Barcelona y Madrid); ha expuesto en numerosas galerias españolas como René Metras, Luis Adelantado, Àmbit, Galería Trece... e internacionales como Esse Galerie (Colonia), Futaba (Nagoya, Japón), Jadite Gallery (Nueva York), Galerie Arnoux (París), Galerie Fabrice Galvani (Toulouse) y Galería Vértice (Lisboa). En 1989 participa en Arco por primera vez con la Galería Carles Taché. Desde el año 2000 la Galería Trama representa su obra, organizando muestras en Barcelona, Mallorca, Londres y Lisboa, así como promoviéndolo en ferias internacionales como ARCO y ART MIAMI

o Trama / Arte10.com

El Juli triunfa nas Sanjoaninas (Angra do Heroismo, Islas Azores)

Más de veinte mil personas visitaron la exposición 'Curro Romero, toda una vida'

Agencia EFE (Domingo, 28 de Junio de 2009). Más de 20.000 personas de todo el mundo han visitado la exposición dedicada a Curro Romero inaugurada durante la pasada Feria de San Isidro en la plaza de Las Ventas por la Presidenta de la Comunidad de Madrid, Esperanza Aguirre, en presencia del propio torero, con motivo de su 50 aniversario de confirmación de alternativa, y que ha sido clausurada estos días. Curro acompañado de su mujer Carmen Tello asistió a la inauguración de la muestra, en la que se exponían objetos personales de su vida taurina, como vestidos, capotes, muletas, premios, estoques, zapatillas, castañetas, la medalla de las Bellas Artes, y muchas fotografías que ilustran el titulo de esta exposición: ¡Toda una vida! Las fotografías correspondían a sus actuaciones en el ruedo de Las Ventas y en otros ruedos, entre ellos, por supuesto, la propia Real Maestranza de Sevilla. La exposición se nutrió también de los fondos de la Peña Taurina Curro Romero de Camas (Sevilla), que recientemente acaba de cumplir sus cincuenta años de vida, y que cedió cuatro cabezas de toros, algunos de los de mayor éxito de Curro en Madrid: "Regatero", "Fragoso", "Marismeño" y "Soneto", lidiados en los años, 1959, 1963, 1973 y 1992, respectivamente. Además, la Peña cedió el vestido con el que Curro Romero debutó en la Maestranza de Sevilla en 1957. De la exposición, organizada por el Centro de Asuntos Taurinos de la Comunidad de Madrid con el patrocinio de Metro de Madrid, fue comisario el escritor Carlos Abella, miembro también del Consejo de Asuntos Taurinos de la Comunidad de Madrid.

La muestra estuvo montada en la sala "Antoñete" de la Plaza de Las Ventas, por donde pasaron personalidades del mundo taurino, de las artes, de la vida política y social, que dejaron sus dedicatorias en el libro de firmas, como la Duquesa de Alba, los toreros Santiago Martín "El Viti", Pedro Martínez "Pedrés", Juan Mora, Julio Aparicio -padre e hijo- y Juan Antonio Alcoba "Macareno"; los ganaderos Eduardo Miura, Victorino Martín, Samuel Flores, Javier Sánchez Arjona, Eduardo Martín Peñato, José Antonio Hernández Tabernilla y Juan Pablo Jiménez Pasquau. También visitaron la exposición, haciéndose eco de la misma y con participación activa en el ciclo cultural paralelo de conferencias, recitales y mesas redondas sobre la figura de Curro Romero, desarrollado durante dos fines de semana en el mismo marco donde estuvo la muestra, los periodistas Tico Medina, Antonio García Barbeito, José Ignacio de la Serna, Julián García Candau, Antonio Lorca, José Carlos Arévalo, Pablo García Mancha y Juan Miguel Núñez; y el poeta Miguel Flores. Contribuyeron asimismo en distinta forma a la exposición, personas tan próximas a Curro Romero como su mozo de espadas Gonzalo Sánchez Conde "Gonzalito", que tuvo el detalle de acceder a intervenir en una de las cuatro charlas dedicadas al torero revelando por vez primera anécdotas de su estrecha colaboración durante más de cuarenta años, y el restaurador Antonio Donaire, amigo del torero y propietario del "Puerta Grande", lugar de encuentro de los cabales en Sevilla, que cedió un capote dedicado y el ejemplar del primer contrato de apoderamiento firmado por Curro Romero, en 1954. Esta semana última, la exposición ha sido devuelta a sus propietarios en Sevilla, y Curro recibió en su casa el libro de firmas en el que habían dejado muestras de su admiración por él aficionados de todo el mundo que han pasado por la Plaza de Las Ventas y por la sala, expresándole en sencillas y elocuentes frases su afecto y admiración, entre ellas, la Presidenta de la Comunidad de Madrid, Esperanza Aguirre. Del catálogo se han editado 1.000 ejemplares distribuidos entre los aficionados asistentes a las conferencias y a la inauguración, habiéndose registrado peticiones de todo el mundo. En el mismo se reproducen fondos del Archivo regional de la Comunidad de Madrid, y han colaborado también escritores, periodistas, fotógrafos y pintores como José Luis Suárez Guanes, Carlos Crivell, Huberto Apaolaza, Murice Berho, Agustín Arjona, Eduardo Porcuna, "Botán" y Santos Yubero.

o Gracias a la invitación de Carlos Abella tuve el honor de moderar una mesa redonda en este ciclo junto a los maestros Santiago Martín 'El Viti', Pedrés, Juan Mora y el ganadero Javier Sánchez Arjona. La foto que ilustra esta toma de EFE corresponde a aquel día.

San Ponce según Del Moral, 'The critic'

Enrique Ponce sale a casi un indulto por semana. Va de récord en récord el mestre valenciano que sin rumbo capitalino casi perdona la vida a un toro en cada corrida. La madre naturaleza nos lo da y Enrique Ponce multiplica el número de sementales por doquier, como si tal cosa, como por ensalmo.

San Ponce -el amigo de los toros- paseará por las dehesas y los novillos todos, los sementales, los cuatreños y vaquitas rumbosas se acercarán a su santidad torera para agadecer sus estupendas faenas; su torería indultadora, su enorme benevolencia para con la especie bóvida por la parte brava, o no tan brava (según se mire).

Y es que todo en Don Enrique conlleva al perdón. ¡Qué torerazo!, que repite Del Moral como un mantra; porque además de perdonar, torea mucho mejor que José Tomás, que no tiene ni idea, dice y repite Del Moral, como una oración donde el verbo es Ponce; el sujeto, también y, desde luego, los adjetivos, todos ellos, tienen casi un único protagonista, el gran torero chivano (de Chiva).

Vamos a ver algún ejemplo de la azarosa prosa delmoralesca sobre Ponce cazado al vuelo en los últimos días.
(Vía: www.detorosenlibertad.com [sic])

1. Sobre el afán indultador del maestro: Enrique Ponce volvió a indultar un toro y van treinta y nueve. Tal y cómo anda este año, no sería de chocar que logre indultar el que redondee los cuarenta y varios más si así lo desea.

2. No hay mejor defensa del maestro que un buen ataque: “Es que indulta tantos toros porque no los somete ni los torea de verdad”, dicen algunos imbéciles.

3. Arquitectura sublime del toreo: en su portentoso crecer y crecer en técnica y en cuajo artístico llevado de su indeclinable afición, le ha llegado el momento de alcanzar la regularidad en la suma perfección.

4. Así se describe un milagro: Sonó un primer aviso en pleno prodigio y el público –que no Ponce– empezó a solicitar con entusiasmo imparable el indulto del toro. Se sumaron luego el propio torero, el ganadero y hasta el presidente que, también entusiasmado, hizo señas al gran torero para que siguiera toreando el tiempo que le viniera en gana.

5. Y para muestra un botón más de efervescencia Delmoralesca-poncista: Una vez más, el gran torero valenciano contrarió a sus pertinaces enemigos al tiempo que enardecía a la inmensa mayoría, encantada con el portento. Ponce reapareció en la escena de la gran temporada tras casi más de un mes prácticamente desaparecido de los ruedos y ferias con relumbre y lo hizo por todo lo alto en un “aquí estoy yo” más pimpante, ilusionado y glorioso que nunca.

The Grand National

Cualquier parecido de una corrida del arte del rejoneo con lo que se vivió ayer en la bella plaza de toros de Haro fue pura casualidad o coincidencia. Es cierto que hubo tres rejoneadores y una multitud de caballos sobre el ruedo asombrosa. Es verdad que se jugaron seis nobles astados que persiguieron sin descanso a las monturas; pero el toreo a caballo, la templanza, la colocación, la hondura de esta fiesta brilló por su ausencia entre la tremolina de pasadas en falso, de aspavientos, de gritos y de carreras alocadas de los equinos por ese ruedo gigantesco de la ciudad del vino, que ayer parecía el hipódromo de Aintree en pleno Grand National, eso sí, sin obstáculos y sin esas señoras con pamelas rimbombantes y coloristas tan típicas de las carreras inglesas.

La novillada de los hijos de Jesús Esperabé de Arteaga, desigual y altona y con algún astado silleto hasta la exageración como el corrido en segundo lugar, ofreció múltiples posibilidades para hacer el toreo, para galopar con sentido, para lanzarse al pitón contrario, para arriesgar en los embroques... Sin embargo, los tres jóvenes toreros prefirieron la comodidad de lo fácil en seis lidias casi similares por lo afanoso de las preparaciones, los enganchones constantes y ese clavar siempre y por rutina desde lejos y con la cabeza del toro bien pasada la grupa del caballo.

Sólo una vez, y se dice pronto porque el festejo duró casi tres horas, se puso una banderilla con arreglo a los cánones. El milagro llegó de la mano de Alfonso López Bayo, merced a un precioso caballo de raza Appaloosa y de pelo snowflake (copos de nieve sobre un fondo oscuro), que hizo dos quiebros excelentes en los que de verdad vibró la plaza. A partir de ese momento su labor se vino abajo y la corrida entró de nuevo en el sendero que había impuesto desde el primer momento Rubén Sánchez, un rejoneador más veterano pero con una cuadra escueta y con bastantes pocos recursos para cubrir el expediente. Aún así, cortó una benévola oreja al primero de la tarde y si hubiera insistido un poco más con el saludo a caballo tras arrastrar al cuarto, hubiera tocado pelo por segunda vez y podría haber acompañado a los otros dos rejoneadores en su triunfalista salida a hombros de la plaza.

Y es que a pesar de apenas torear el festejo tuvo un balance numérico apabullante: cinco orejas, que se dicen pronto. López Bayo, que había hecho lo mejor con su primero, anduvo fallón y perdido con el quinto en una lidia monótona y reiterativa. Al final sumó otra oreja de escaso valor que le servirá exclusivamente para la cuestión estadística. Miguel Ángel Martín anduvo pródigo toda la corrida y se llevó un gran lote de toros. Sin embargo, su forma de actuar en el ruedo, sus galopadas interminables y su poco ajuste a la hora de clavar no fueron óbice para arrancarle al sexto dos orejas como dos soles.

o Novillos despuntados de forma reglamentaria de Hijos de Jesús Esperabé de Arteaga, desiguales de presencia, pero de buen juego. El mejor el 3º, incansable, bravo y repetidor. Rubén Sánchez: oreja y saludos. Alfonso López Bayo: oreja en ambos. Miguel Ángel Martín: vuelta al ruedo por su cuenta y dos orejas. Plaza de toros de Haro, algo más de un cuarto de entrada. Crónica publicada hoy en Diario La Rioja; la foto es de Ricardo Donézar.

El Fundi, la odisea de un torero

Una lesión craneal y una cornada en una corrida benéfica en Toledo impiden a 'El Fundi' disfrutar del inicio de un año en el que recogerá los frutos de tantos esfuerzos

A José Pedro Prados 'El Fundi' el mundo se le puso casi del revés el pasado 16 de mayo cuando sufrió un severísimo percance al caerse de un caballo mientras participaba en labores de acoso y derribo en la finca de Víctor Huertas, en la localidad toledana de Calzada de Oropesa. Iba con José Miguel Arroyo 'Joselito', y en un principio se temió lo peor porque sufrió una fisura doble de cráneo. Dos o tres días después, el torero relató las lagunas que tenía sobre el discurrir de los acontecimientos: «Ha venido José a verme y le he preguntado. Él no sabe si caí desmayado o la yegua me pegó un cabezazo, pero sí me dice que caí de cabeza y sin control del cuerpo. Tampoco se explica exactamente lo que pasó. Cuando él llegó a mi altura, me dice que estaba sin respiración, totalmente hundido con las manos debajo del cuerpo y abatido».
El proceso de recuperación fue muy complicado y diferente al de una cornada: «Conozco al dedillo los plazos de un percance normal; pero esto es completamente diferente porque la pierna no me responde como quiero ni a la velocidad a la que es normal. Los médicos dicen que todo va muy bien, pero yo estoy bastante preocupado», aseguraba el torero.
Y no era para menos, porque José Pedro estaba a las puertas de una temporada muy especial en una dilatada carrera que comenzó en los años 80 -en el 87 tomó la alternativa- y en la que ha tenido que pechar con las ganaderías más duras abriéndose camino sobre todo en las plazas del sur de Francia, donde es uno de los grandes ídolos de aquella afición. Madrid se le resistía, se le tachaba de vulgar y bullidor. Sin embargo, su toreo fue creciendo en técnica y sabor y desde hace dos temporadas ha logrado dar la vuelta a su carrera intercalando las denominadas corridas duras con otras mejores y logrando el respeto de los aficionados. Y este San Isidro estaba mejor colocado que nunca, ya que iba en la corrida de Victorino y en otra de figuras en el Aniversario. Pero no pudo ser porque las secuelas de la caída todavía no le permitían hacer el paseíllo con todas las garantías: «Voy a hacer todo lo posible por reaparecer en Las Ventas», dijo pocos días antes de ver cómo pasaban las fechas sin que la mejoría llegara. Apretó los dientes y decidió reaparecer en una corrida benéfica en Toledo, junto a José Tomás y Eugenio de Mora. Y llegó la cornada al principio de su actuación: «El toro me midió por el pitón izquierdo, se quedó corto y me hizo hilo hacia tablas. Pegaba tornillazos, me desplazó y me pegó la cornada... y yo no tuve la destreza precisa para quitármelo de en medio. En un principio, me asusté porque sangraba mucho, todo el mundo me decía que era contraproducente seguir. Gracias a Dios, fue en el muslo izquierdo y limpia», explicaba el torero en una entrevista concedida a Rosario Pérez en ABC. El diestro reconoció que «después de lo sucedido, quizá me precipité. Pero me siento orgulloso, porque no buscaba nada especial, simplemente quería colaborar y volver a la cara del toro. A lo mejor debí de esperar más... alguien puede achacar que no estaba a tope de facultades, aunque me han pegado también muchas cornadas en plena forma».

o Este artículo lo he publicado hoy en la página temática de toros de Diario La Rioja.

El cielo no puede esperar

La Catedral de Santo Domingo de la Calzada acoge y protagoniza ‘La Rioja Tierra Abierta’, una exposición interactiva en la que se une el arte, la religiosidad y las nuevas tecnologías. Este artículo lo he escrito para el Suplemento de viajes de Abc.

El paraíso terrenal ofrece la bienvenida en el bellísimo claustro de la catedral de Santo Domingo de la Calzada a todos los visitantes que se acerquen a la cuarta edición de ‘La Rioja Tierra Abierta’, una exposición de más de 3.500 metros cuadrados que mantendrá sus puertas abiertas hasta el mes de octubre bajo el título ‘Pecado. Penitencia. Perdón’, en el marco del IX aniversario de la muerte del santo constructor por excelencia del Camino de Santiago. La muestra propone al visitante participar en un gran juego de carácter didáctico y simbólico en el que si lo desea puede pecar (eso sí, de forma virtual), hacer penitencia, recibir el perdón por todas las ofensas cometidas e, incluso, ascender a los cielos. Una tarjeta interactiva es la guía en un recorrido que tiene en los contenidos virtuales basados en las nuevas tecnologías y la presencia de obras de arte las principales bazas de una exposición que interactúa con los visitantes a través de una curiosa simbiosis entre historia y tecnología, espiritualidad y era digital. En el trayecto, el visitante refrescará o aprenderá, según los casos, conceptos básicos de la religión con un examen virtual incluido, admirará decenas de obras de arte y disfrutará esquivando pecados, entonando cánticos religiosos en un karaoke sagrado, midiendo sus fuerzas al levantar una gran cruz camino al calvario o ardiendo junto a Lucifer en las entrañas del infierno. El paseo inicial por el jardín del Edén acaba con el espectador expulsado del Paraíso por probar simbólicamente la manzana prohibida. Se introducirá, a continuación, en el área del pecado donde este concepto se muestra tal y como lo vieron nuestros antepasados y como se concibe actualmente. Los siete pecados capitales adquieren protagonismo y es posible caer en la avaricia, la lujuria, la gula o la envidia. Mientras, el listado de pecados sociales nos recordará el deber de no contaminar el medio ambiente o no consumir drogas, entre otros males, mientras juego interactivo permite evitar pecados sorteándolos mediante saltos. Obras de arte acompañan el visitante, entre ellas la tabla frontal de un sarcófago paleocristiano historiado que ha sido cedido por los Museos Vaticanos. Siguiendo el recorrido, los gritos de los condenados avisan de la llegada del visitante al infierno e incluso, se puede contemplar nuestra imagen ardiendo entre las llamas y experimentar su calor sofocante en la caverna infernal. Para salir del averno, el visitante necesita hacer penitencia y a esta práctica está dedicada la segunda área de la exposición. El gris inunda ahora las paredes y nos recibe una gran pila bautismal. Ha llegado la hora del bautismo y es posible recibir el sacramento virtualmente con letras que caen formando frases sobre la figura del visitante proyectada en una pantalla. Antes de pasar a la zona del arrepentimiento se puede contemplar la segunda obra cedida por el Vaticano para esta exposición, el cuadro ‘San Francisco recibe los estigmas’, de El Barocci. Tras el paso por el confesionario virtual, llega la zona ‘Apártate de la tentación’ con una enorme manzana. Ha llegado la hora de comenzar la penitencia y, así, podemos convertirnos virtualmente en costaleros y salir en procesión e, incluso, sentir en propia carne el peso de una gran cruz de unos 50 kilos que se puede levantar. Entre imágenes de los impresionantes ‘Picaos’ de San Vicente de la Sonsierra y la recreación del Camino de Santiago se avanza para realizar una plegaria, cantando alguna de las canciones de tinte religioso que ofrece un karaoke místico, uno de los espacios de mayor éxito entre el público visitante. Unas grandes manos iluminadas conceden la absolución de los pecados y se ofrece el área blanca luminosa y de grandes cortinajes del perdón, presidida por una gran cruz. Pero antes se puede ver la Sala Capitular, dedicada a Santo Domingo, y en la que se encuentra la tercera obra de arte prestada por los Museos Vaticanos: un cuadro de Da Rimini sobre el milagro del gallo y la gallina atribuido al Santo. Al regresar a la zona del perdón, nos despide la última obra cedida por la Santa Sede, el cuadro ‘Jesús crucificado entre los ladrones’, de Von Heuss. Antes de salir se pueden descargar los pecados cometidos a través de un curioso juego: el libro del perdón, que nos informará de que, sin duda, hemos sido absueltos. Sólo queda subir al cielo, situado en la azotea de la catedral y que ofrece unas impresionantes vistas tanto de la catedral como de la plaza medieval de Santo Domingo, con la majestuosidad de su torre exenta. Ademas, una sala de proyecciones nos deleitará con imágenes placenteras de obras de arte, figuras y ángeles. A continuación, podemos visitar las defensas de la catedral y emprender después el descenso que nos conduce a la parte final del recorrido por ‘La Rioja Tierra Abierta. Pecado. Penitencia. Perdón’, la nave central del templo con la tumba del santo y, sobre todo, el retablo de Damián Forment como elementos más destacados. Un sistema informático similar al Google Earth permite observar a gran resolución cada detalle de este magnífico retablo del siglo XVI.

Arte, museos y rehabilitación
Esta nueva edición de ‘La Rioja Tierra Abierta’ (las anteriores se celebraron en Calahorra, Nájera y Logroño) cuenta con el apoyo de los Museos Vaticanos, que han cedido cuatro obras de arte. La presencia de estas piezas, tres cuadros y una tabla de un sepulcro paleocristiano, supone un innegable atractivo para un acontecimiento cultural que apuesta por promocionar el patrimonio artístico e histórico y acercarlo al gran público el mismo año que se celebra el IX Centenario del Santo. Además, su préstamo resulta especialmente significativo ya que los fondos artísticos de los Museos Vaticanos no salen de su lugar de origen y únicamente se ceden a museos y a exposiciones organizadas por la propia Santa Sede. Esta exposición cuenta también con fondos del Museo de la Catedral de Santo Domingo de la Calzada y con piezas proporcionadas por la Diócesis de Calahorra y La Calzada-Logroño. La exposición ha supuesto un importe impulso para la catedral de Santo Domingo ya que se ha recuperado una parte importante de su patrimonio artístico con actuaciones de mejora de su pavimento e iluminación, instalación de calefacción en el suelo, restauración de diferentes capillas y con la dotación de un sistema digital a todos los elementos significativos que convierte a Santo Domingo de la Calzada en una de las catedrales mejor interpretadas de España.

Horario: La cuarta edición de ‘La Rioja Tierra Abierta’, que permanecerá abierta hasta el mes de octubre, puede visitarse en la catedral de Santo Domingo de la Calzada de martes a domingo, en horario de 10.00 a 14.00 horas y de 17.00 a 20.00 horas.

Entradas: Las entradas se adquieren en taquilla y tienen un precio general de 5 euros con precios reducidos de 3 euros (mayores de 65 años, grupos de más de 25 personas y peregrinos que presenten la credencial del Camino) y 2 euros (niños de 6 a 16 años).

Información: www.lariojatierrabierta.com, en la que el visitante puede encontrar información sobre este evento cultural, la catedral de Santo Domingo de la Calzada, el Año Jubilar y el turismo en La Rioja.

Izas, rabizas y... Berlusconi

Que a Silvio Berlusconi la realidad le ha dejado en bolas no es ninguna novedad porque desde los tiempos de las inolvidables mamachichos ya se intuía que la testosterona era uno de los principales argumentarios de la política y del sentido del periodismo de Il Cavalieri. La hormona y la pasta en una simbiosis aderezada ahora en Villa Certosa por izas, rabizas y colipoterras, en palabras del añorado Cela, que hubiera disfrutado un ‘huevo’ con esa escenita cuajada de primeros ministros en bañador –o sin él– jaspeados por jóvenes barraganas sin sujetador ululando como palomas entre el vino griego y las mecedoras a sol de la Cerdeña.

Por cierto, hablando de escritores, me viene a la memoria un incunable libro de José María Aznar –que sólo Dios sabe las razones por las que me lo compré–, en el que el ex-presidente trazaba un sorprendente retrato de don Silvio: «Berlusconi tiene un alto sentido de la amistad y de la lealtad debida a los amigos. No olvida nunca a quien alguna vez le ayudó y siempre está dispuesto a devolver un favor cuando está en condiciones de hacerlo», escribió José María.

Por eso me pregunto que le debería Mirek Topolanek, el erecto ex-primer ministro checo, a Berlusconi para que el dignatario italiano se viese obligado a rodearlo de jovencitas hetarias en su residencia veraniega para que el discurrir de las horas se les hiciera más llevadero entre tantas obligaciones inherentes al cargo y las responsabilidades. Pero lo más gracioso de todo es, volviendo al libro de Aznar, hasta dónde llega su admiración: A veces me ha dicho, con tono risueño, que yo he sido su maestro en la vida política, e incluso me llama su profesor, un profesor cuyas instrucciones, afirma, «sigo puntualmente». Para morirse.

o Este artículo lo he publicado hoy en Diario La Rioja en una serie que sale los jueves y que lleva por título Mira por dónde.

Pablo Hermoso de Mendoza, pelotari por un día

Pablo Hermoso de Mendoza acaba de triunfar en Soria; pero ayer, entre corrida y corrida, tuvo tiempo para jugar un partido de pelota de carácter benéfico en el frontón Adarraga, de Logroño. El evento, organizado por TVR, destinará sus fondos para Cruz Roja y fue un éxito total. En la foto, en la que se ve rematando a Pablo, está de espaldas el rejoneador de Calahorra Sergio Domínguez y al fondo, Berna (azul) y Titín III.

o La foto es de pablohermoso.net

Morante lo borda en Barcelona

José Tomás: ¿torero o suicida?

Un recorrido por la controversia sobre el toreo de José Tomás y las opiniones sobre su tauromaquia

«La segunda tarde de José Tomás en Las Ventas fue la apoteosis del toreo concebido como sacrificio, como ancestral lucha prehistórica por imponerse a la bestia sin artificios ni sutilezas. Dejó mal sabor de boca y mal sabor de todo en los aficionados cabales». Así se expresa Javier Villán, crítico taurino de 'El Mundo', en su tercer libro sobre José Tomás, en el que además de analizar la tauromaquia del torero de Galapagar especula sobre sus ideas políticas y las de muchos de sus seguidores: «La única conclusión -resume Villán- que pudiera sacarse de esta marejadilla republicana en torno a José Tomás es que no es un torero cortesano, lo cual está muy bien». Pero la polémica no se ha suscitado por la ideología del diestro. La chispa se ha encanecido porque Villán sostiene que en su perfil habitan dos toreros, «el de la luz y el de la revelación» y el que define como el de la «teoría de la cornada como un ritual salvaje».

El propio José Tomás no está muy de acuerdo con el planteamiento de Villán y hace dos semanas en la entrega de un premio al torero en el que Villán hacía de presentador, le espetó al crítico: «¿Qué José Tomás cree que ha venido esta noche; el torero o el suicida?», preguntó entre la incredulidad del los asistentes. Villán salió con fortuna del trance y desmintió que hubiera escrito que haya un José Tomás «suicida».

La tauromaquia más perfecta
Y es curioso, porque esta temporada, en la que no ha pisado ni va a pisar los ruedos de Madrid, Sevilla, Bilbao o Pamplona, su tauromaquia se está mostrando como la más perfecta de su carrera: apenas hay enganchones, sus tandas son casi siempre de seis o siete muletazos por ambos pitones y no ha recibido ninguna cornada en las doce corridas que ha toreado, marcadas siempre por haber agotado en todas las plazas las localidades y por triunfos tan memorables como los obtenidos en Nimes, Granada o Jerez.

Alfonso Navalón escribió tras una corrida en Madrid en 1999 que José Tomás «no sabe improvisar, no resuelve las situaciones difíciles y no tiene recursos cuando el toro presenta alguna dificultad. Por eso vienen esas cogidas absurdas». Y la especie se extendió de inmediato y críticos tan alejados de Navalón como José Antonio del Moral han llegado a escribir que «en lo único que se parece José Tomás a Juan Belmonte es en las muchas cogidas de ambos».

Hasta Juan Manuel de Prada, que reconoce en un artículo que se hizo taurino «el día en que los eurodiputados socialistas españoles votaron en contra de la concesión de subvenciones a las ganaderías de toro bravo», asegura que su toreo es como «un estafermo que se planta delante del toro y no se inmuta». Pero Prada va más allá y define así a sus seguidores: «Estos tomasistas sobrevenidos suelen ser progres que han hallado en José Tomás un banderín de enganche para hacerse perdonar su afición taurina».

Pero qué ha dicho Tomás de todo esto. La verdad es que poco porque no se prodiga. En una entrevista que concedió a Televisa comentó: «Yo no salgo a una plaza para morir, pero si sabes que te vas a morir, por supuesto prefiero morir en una plaza de toros que en un coche».

o Este artículo lo he publlicado hoy en la página de toros de Diario La Rioja y la foto la he encontrado en flickr y es de Dskciado y corresponde a un momento de la pasada feria de San Marcos.

o Los dos vídeos de abajo corresponden a la polémica entre José Tomás y Javier Villán y a la faena del torero de Galapagar en la pasada feria de Nimes.

La democrazia de ETA y todos sus secuaces

Condeno desde aquí al nacionalismo vasco, todo en su conjunto, que en más de treinta años en el poder ha sido incapaz de parar la barbarie. Y que no me vengan con cuentos de que ellos son demócratas y que aspiran a resolver el conflicto con el diálogo, por vías civilizadas o memeces por el estilo.

Condeno desde aquí a una sociedad incapaz de rebelarse sin tapujos contra la violencia etarra y de sus conspicuos seguidores, encubridores, postuladores y propagandistas.

Condeno a los indiferentes que llevan toda la vida mirando a otra parte; a los cobardes que se callan por miedo y a los que se callan porque les da igual. Condeno al PNV -responsable del Gobierno vasco durante varias décadas- porque con su estudiada (e impostada) ambigüedad no ha hecho otra cosa que dar alas a los asesinos, a los amigos de los asesinos y a los cómplices de los asesinos.

Condeno, igualmente, a esos periodistas miserables que hablan de Irlanda mientras mueren las personas abrasadas en sus coches una mañana de primavera porque dicen que existe un conflicto y que todo el mundo tiene su parte de razón. Aquí no hay más sinrazón que la de los pistoleros, las que creyéndose Dios y arropándose en una bandera se creen con derecho a quitar la vida a los demás.

Hoy se cumplen 22 años del atentado en el Hipercor de Barcelona (19 junio 1987)

ETA asesina en Vizcaya a un inspector de la Policía responsable de la lucha antiterrorista

Padre de dos hijos; era natural de Baracaldo

"Ha querido salir y ya lo único que hemos escuchado es chillidos y chillidos

La víctima chilló pidiendo ayuda pero el fuego impidió socorrerle

Mantovani pone música a El Bulli

El libro de las ilusiones (homenaje a Ferrán Adrià) consta de 35 movimientos -uno por plato- y trata de trasladar la textura de las recetas a los espectadores

El libro de las ilusiones (Homenaje a Ferran Adrià), ideada por el compositor francés Bruno Mantovani, es una composición musical para orquestra que simboliza un homenaje a Ferran Adrià. Se trata de mezclar la cocina de vanguardia y todas sus características con la música de cámara. Así, olivas esféricas, raviolis de granos de pimientos del Padrón, caviar de caracoles, fresas al vinagre de Jerez, son algunos de los 35 movimientos que componen la obra que se estrenó el pasado jueves en uno de los principales festivales de música contemporánea del mundo, el Agora, que organiza cada año el Instituto de Investigación y Coordinación Acústica/Musical (IRCAM) del Centro Pompidou de París, donde estudió Mantovani. Adrià, que ya ha sido homenajeado como creador artístico en Harvard o en la Dokumenta de Berlín, asistió al evento, que se celebró en la prestigiosa sala Pleyel. Bruno Mantovani, que es un especialista en música electrónica y por ordenador, relatóó en la presentación de la obra que cuando acudió a El Bulli encontró una gran similitud entre sus investigaciones y las experimentaciones formales del cocinero catalán: «Mis investigaciones eran muy similares a las del inmenso chef español, cuya cocina juega permanentemente con el conflicto entre lo conocido y lo desconocido, entre referencia e invención abstracta, y cuyos menús están ‘compuestos’ con un sentido de la forma absolutamente impresionante». Y es que para Mantovani «ambos universos parecen íntimamente ligados, en lo inmediato de la percepción y en el paralelismo entre las sensaciones experimentadas (numerosos músicos apelan a metáforas gustativas para hablar de sus trabajo: un acorde especiado, una sonoridad grasa, una orquestación ácida...)», añade. Tanto es así que no es la primera vez que Mantovani se inspira en la comida, ya que son habituales sus improvisaciones sobre vinos y ya ha escrito un dueto para contralto y piano llamado Algunas efervescencias, que se inspiran en los vinos espumosos. En El libro de las Ilusiones traslada el mismo espíritu en forma de metáforas sobre las texturas de los platos de Adriá, al tiempo que confronta una orquesta sinfónica y la música electrónica.

Paco Ojeda, un misterio profundamente indescifrable

Paco Ojeda fue uno de los últimos revolucionarios del toreo. Su luz fue intensísima, brutal, increíble..,

Una toná de Poveda

Miguel Poveda canta en la película La Cuestión Humana (2007).

Nucleares sí, no queda otra

He crecido instalado en el terror a Chernóbil y todavía soy capaz de sorprenderme a mí mismo soñando con ser como Jane Fonda -la brava periodista- en El Síndrome de China, aquella peli de los setenta en la que una planta nuclear estuvo a punto de saltar por los aires muy cerquita de Los Ángeles. Es más, en una vespino azul que me compró mi padre coloqué una de aquellas míticas pegatinas de 'Nucleares, no gracias'. Yo era antinuclear por simpatía con el colectivismo ideológico de la izquierda que cultivaba mi cerebro y ejercía una suerte de reduccionismo de la realidad que otorgaba una suficiencia moral en la que todavía habita una gran parte de nuestra sociedad.

Pero los tiempos han cambiado y el calentamiento global es una verdad tan evidente que si se siguen consumiendo combustibles fósiles a la velocidad actual no va a haber nadie que pare la desolación del planeta. La sociedad devora electricidad y por muchos molinillos horribles que pongamos en medio de los paisajes y por más placas solares que coloquemos encima de los ayuntamientos, resulta imposible abastecer el ansia de nuestros interruptores.

Zapatero medita ahora cerrar Garoña (lo lleva en su programa) y seguir comprando a Francia más electricidad de origen nuclear para suministrar toneladas de kilowatios atómicos a una España que quiere ser verde pero que continúa dependiendo cada vez más del petróleo y del carbón para generar potencia eléctrica, a costa, eso sí, de seguir contaminando la atmósfera y de lastrar la competitividad de las empresas al depender de forma inapelable del exterior. Con este panorama, cerrar nucleares es un ejercicio de irresponsabilidad planetaria, se ponga Leire Pajín como se ponga.

o Este artículo lo he publicado hoy en Diario La Rioja en una serie que sale los jueves y que se titula Mira por dónde.

Nunca el toreo fue tan bello

El toreo era el arte de dominar al toro, hasta que Rafael de Paula lo convirtió en sinfonía; ayer, en Madrid. Ahora vuelve el toreo a ser el arte de dominar al toro, porque lo de Rafael de Paula, ayer en Madrid, es irrepetible. Las verónicas aleteando el capotillo precioso de vueltas azules -de güerta-jasule-, la media verónica citando de frente, la brega al cuarto toro-torazo sin permitir que nadie interviniera en la lidia, fueron el preludio de la Paula bordó el toreo ante Corchero un sobrero de Martínez Benavidesmanifestación más sublime del arte de torear. Nunca el toreo fue tan bello. Jamás el toreo, en las décadas últimas que se recuerdan, alcanzó la grandeza a donde lo llevó Rafael de Paula con su faena de muleta al toro-torazo, cornalón y astifino, que salió, sobrero, en cuarto lugar. Los ayudados por alto, los redondos, las trincheras, los naturales... Sí, el toreo ya inventado, las suertes clásicas. Pero en la interpretación genial del diestro gitano no surgían de los propios cánones de la tauromaquia sino de otro orden, desconocido, que las convertía en nuevas, y cada pase que desgranaba era una creación exclusiva del arte de torear. Qué decir del público, mientras tanto. El público ya se había puesto en pié a los primeros compases, aplaudía, braceaba, gritaba, y cuando parecía que había agotado su capacidad de asombro, el torero le sorprendía con nuevas creaciones, que escalibaban las ascuas de aquella obra ardiente.

Y la faena seguía. A la majeza de los naturales hondos sucedían tandas de frente, "trayéndoselo toreado", "rematando detrás de la cadera", "echándose el toro por delante en los pases de pecho", que sí, que es cierto; y, siéndolo, daba lo mismo esa u otra técnica, pues la resultante era una explosión estética imposible de medir. Una conmoción había invadido al diestro genial, que pinchó malamente, descabellaba peor -al público le traía sin cuidado: tenía el paladar saturado de aromas-, y se marchó a tablas, demudado, trastabillando por entre una nube de ensoñaciones. Debía de estar en otro mundo. Dobló el toro y Paula no pudo sino sentarse encima y acariciarle los lomos. Qué pasaría entonces por la mente del torero, aún flotando en lejana galaxia. Dio la vuelta al ruedo entre clamores, continuó la corrida, y el público no cesaba de tocarle palmas por bulerías.

Voltereta
Todo empezó con una voltereta. El primer toro, apenas salir, arrolló a Rafael de Paula. Malos principios dicen que quieren los gitanos. Engullida tan de sopetón la palmacristi, ya tenía el cuerpo a tono para meser la verónica y todo lo demás que hubiera de venir. A lo mejor fue esa voltereta lo que obró el prodigio; a lo mejor fue el sol del encantador otoño madrileño que doraba los tejadillos del coso, componiendo una escenografía que inspiró al esteta. Quién sabe qué pudo ser.Los toreros que le acompañaban no le sirvieron ni de coro. Manzanares fue incapaz de ligarle pases a un fraudulento Buendía, anovillado y de romo pitón -corría en los remates, igual que siempre- y al inválido sobrero lo muleteó con ostentosa desgana, o la fingía, e hizo bien, pues a ver cómo, donde y por qué, tras la maravilla.

Ortega Cano no se acopló nada. Después de unas verónicas de Paula con firma y rúbrica, acudió, figurera la postura y cernidillo el paso, a enmendarle la plana con unas gaoneras híbridas. A quién se le ocurre. Estos toreros de hoy parece que piensan poco, ¿verdad? Estaba naciendo la creación del toreo más bello nunca visto, y Ortega Cano ni se enteraba. Quizá le equivocaron los miedos que Paula había pasado con su primer toro y creyó que el espada gitano era enemigo pequeño. Ahora lo verá de otra manera, seguramente, y Manzanares también, si es que consiguieron entender aquello que sucedió. Algo muy grande, muy grande.

o Crónica de Joaquín Vidal de la corrida celebrada en Las Ventas el 29 de septiembre de 1987.

o Cuatro toros de Joaquín Buendía, 1º con cuajo, 2º impresentable, resto terciados, manejables; 4º de Martínez Benavides, con trapío, cornalón astifino y noble; 52 sobrero de Paloma Eulate, inválido. Rafael de Paula: cuatro pinchazos y 11 descabellos (bronca); pinchazo, media baja -primer aviso, con retraso-, ocho descabeflos -segundo aviso con retraso- y otro descabeflo (clamorosa vuelta al ruedo y gritos de "¡torero!"). José Mari Manzanares: media (división y sale a saludar), dos pinchazos y dos descabeflos (silencio). Ortega Cano: pinchazo y bajonazo (silencio); pinchazo y bajonazo descarado (pitos). Plaza de Las Ventas, 28 de septiembre. Cuarta y última corrida de feria.

Rafael de Paula: "No es elegante señor; es una cosa de las cosas"

Esta zerena (la tarde)

El miedo, según Luis Francisco Esplá

Enrique Morente en Argentina

Como casi siempre, Pablo

Pablo Hermoso de Mendoza volvió a cautivar ayer a la afición bilbaína en una tarde lánguida y afanosa, de esas en la que se acumulan los toros con inconsistencia y en la que parecía casi una empresa imposible que sucediera casi nada. Sin embargo, entre el conformismo de los toreros salió Hermoso y a lomos de 'Chenel' volvió a dictar una precisa lección de toreo a caballo. Resulta complicado explicar la simbiosis que logra el jinete estellés con esta bellísima montura que parece deslizarse entre los pitones con una armonía cautivadora. Porque 'Chenel' no trota, se diría que flota galopando de costado y ofreciendo a la vez su anatomía al toro en una danza sincopada en la que una y otra vez reta a los astados para llegar a un final que se antoja imposible. El maestro se hace uno con el propio caballo y entre los dos cincelan una escultura que se mueve delicadamente para componer un verdadero monumento a la plasticidad. El primer toro de Bohórquez, a pesar de tener las fuerzas justas, derrochó dos o tres galopadas buenas para que el torero navarro volviera a colocar una distancia sideral entre él y el resto del escalafón. Lástima que el toro se acabara tan pronto y que Pablo anduviera tan fallón con los aceros. En el segundo de sus toros, un animal violento que empujaba a arreones pero que se desinfló demasiado pronto, sacó a 'Caviar', una de sus nuevas estrellas, y aunque no pudo redondear su tarde, dejó sobre el oscuro coso bilbaíno tal suerte de apuntes sobre lo que lleva dentro que no resulta osado pensar que estamos ante una nueva figura ecuestre. Los mejores momentos de la corrida a pie llegaron en el primer astado de José María Manzanares, un remiendo de Ortigao Costa que fue bravo en el caballo y especialmente humillador en la muleta. Y no estuvo mál el torero alicantino, algún lance resultó majestuoso, pero a la faena le faltó continuidad y fondo. Eso sí, Manzanares desplegó ese empaque suyo arrebatador en algún cambio de manos excepcional y en algún remate repleto de enjundia. Se mostró peleón en el quinto, un toro descolgado que no terminó nunca de emplearse de verdad por ningún pitón.

Cayetano, malas sensaciones
Las peores sensaciones de la corrida las dejó Cayetano, ausente de Sevilla y Madrid, volvía ayer a un coso de relevancia con la obligación de demostrar en el ruedo lo que exige en los despachos. Cayetano pareció extrañamente ausente y frío con el primero de sus toros en una faena en la que equivocó los terrenos y en la que dio la sensación de ser un torero sin convicción. En el sexto, intentó el arrimón y se quedó en varias ocasiones a merced de un astado sin demasiada rasmia con la que alargó innecesariamente una faena que nunca llegó a tomar vuelo. Cayetano dejó una muy pobre impresión.

o Corrida del Aniversario de Bilbao. Dos toros para rejones de Fermín Bohórquez, reglamentariamente despuntados y de juego manejable. Tres para lidia ordinaria de Santiago Domecq (3º,5º y 6º), terciados, sosos y descastados, y un remiendo de Ortigao Costa, bueno y con embestidas francas por ambos pitones. Pablo Hermoso de Mendoza: saludos en ambos. José María Manzanares: saludos tras aviso y saludos. Cayetano: silencio y silencio tras aviso. Plaza de toros de Vista Alegre (Bilbao), más de media entrada en tarde fresca. Esta crónica la he publicado hoy en Diario La Rioja y la foto es de Pablohermoso.net.

Morante, sumo catedrático del toreo

El toreo es una sensación paradigmática; un misterio recorrido por una línea indescifrable de unidades estéticas y vitales que se arremolinan todas en una circunstancia final indeleble, artificial y tan débil que apenas tiene consistencia cuando se trata de explicar pero que apabulla cuando aparece. De ahí, la belleza de un natural como el de Morante de la Puebla al toro 'Señorito', de Juan Pedro Domecq.

El torero de la Puebla hunde su mentón sin estridencias, no dobla la cintura porque para su táctica y estrategia torera basta con acompañar sutilmente el viaje sin despegar los pies, que miran hieráticamente al frente. No hay contorsión en la postura, apenas un leve cimbreo para alargar el brazo que torea pero que maneja suave, delicadamente los vuelos de un engaño que embebe y embriaga a un toro que en los amaneceres de aquella faena de abril no era muy partidario de embestir.

Morante se sobrepuso de forma alada a aquella terquedad del noble bruto pisando esos terrenos donde el toro se convence y es capaz de destilar su fondo de bravura.

Y aunque lo parezca, esta instantánea recogida por Arjona no es un chispazo, es un discurso del método, una explicación de la geometría del valor y del convencimiento del toreo. Y, hoy por hoy, Morante es uno de sus sumos catedráticos.

José Tomás: «Me miro en el espejo de los que buscan la integridad dentro y fuera de los toros»

o A los autores de Toro, Torero y Afición, porque aunque hace tiempo que me quitaron de sus enlaces y me enviaron a las tinieblas exteriores do habitamos los taurinos, yo les sigo leyendo cada día (*)

(*) Con todo el respeto del mundo, pero con absoluta discrepancia.

o Recuerdo de una vieja entrevista que tuve el honor de hacerle hace ahora diez años a José Tomás y que publiqué en Diario La Rioja.

o "Yo concibo la verdad del toreo partiendo de una base en la que el torero ha de darse las menos ventajas posibles frente al toro, intentando hacer las cosas con pureza, y eso implica –prosigue José Tomás– no perder pasos ni quitarle el engaño de la cara. A veces lo logro y otras veces no tanto”.

o El toreo es sensibilidad, es una profesión donde se crea arte y no me importan las estadísticas”.

o "Aunque me considero una persona equilibrada y cerebral, cuando llego a ese punto de entrega es muy difícil no dejar que sólo mande la cabeza, el corazón termina imponiéndose”

o “Sí, reconozco que lo del fraude es un tema preocupante. Desde mi punto de vista puedo asegurar que trato de elegir las ganaderías que se acercan al concepto de la tauromaquia que más me gusta. Lo que sucede es que las vacadas no atraviesan su mejor momento y es muy complicado saber cuáles son las que van a embestir”.

¿Torero o suicida?

Un detalle sabroso de la entrega del Premio Paquiro, de El Mundo, a José Tomás. Una conversación entre el torero y el crítico del rotativo madrileño Javier Villán.

Despedida de Luis Francisco Esplá en Las Ventas

Toda la torería del mundo; toda la ciencia, todo el sentimiento.
La maestría de Luis Francisco Esplá en el momento preciso, casi cuando el sol se escondía por unos tejadillos que no eran precisamente los de la plaza. Ah, y el toro, de nombre Beato, fue de bandera: nobleza, bravura, hondura, dulzura...

¡Qué hermoso es el toreo cuando brota del corazón!

José Tomás en Nimes

Estamos la Feria de Pentecôte, en Nimes, y veo a un José Tomás mediterráneo, luminoso, casi impoluto. Su toreo se destila ahora con una ductilidad impensada, pero que envuelve. ¿Es otro José Tomás el de este año? ¿Da la sensación ahora que se impone menos tercamente a los toros? ¿Es un espejismo? O es que el toreo es un estado de ánimo...